新聞標題：廈門CDR暑假培訓班

廈門CDR信息 廈門平面設計培訓學校是廈門一家專業(yè)培訓CDR的實戰(zhàn)培訓基地，是專業(yè)培訓CDR的搖籃！廈門市知名的CDR培訓機構，教育培訓知名品牌，廈門平面設計培訓學校師資力量雄厚，全國各大城市均設有分校，學校歡迎你的加入。

十年設計、專業(yè)培訓！廈門平面設計培訓學校專業(yè)培養(yǎng)設計師十多年，由經(jīng)驗豐富的著名設計師一對一、手把手實戰(zhàn)教學，有無基礎均可報名學習，實戰(zhàn)培訓+權威證書+推薦工作！ 廈門平面設計培訓學校是專業(yè)的CDR培訓學校，所在地區(qū)位于廈門,主營產(chǎn)品或服務為各種廈門CDR培訓。

廈門平面設計培訓學校分布廈門市思明區(qū),海滄區(qū),湖里區(qū),集美區(qū),同安區(qū),翔安區(qū)等地,是廈門市極具影響力的CDR培訓機構。

廈門平面設計培訓學校是一所集各類設計予一體的電腦培訓類學校，開設有平面設計培訓、室內(nèi)設計培訓、網(wǎng)頁設計培訓、電商設計培訓、工業(yè)產(chǎn)品設計培訓，cad培訓及photoshop培訓等專業(yè)。

CorelDRAW是一款由世界頂尖軟件公司之一的加拿大的Corel公司開發(fā)的圖形圖像軟件。作為一個圖形圖像工具，矢量繪圖軟件，其非凡的設計能力與超強的排版功能廣泛的應用于廣告包裝、商標設計、標志制作、插圖描畫、排版及分色輸出等諸多領域。這個圖形工具給設計師提供了矢量動畫、頁面設計、網(wǎng)站制作、位圖編輯和網(wǎng)頁動畫等多種功能。而CorelDRAW中的X4及以上的版本更是在之前的版本基礎上增加了臨描功能，使CDR可以將位圖輕易的轉化為矢量圖，從而擺脫了位圖分辨率的問題。CorelDRAW的顏色匹管理方案讓顯示、打印和印刷達到顏色的一致，目前，CDR也被廣泛地用于印刷噴繪打印處理，被人們認為是最好的平面廣告設計軟件。
印刷的呈色原理和加法混色不同。印刷是以一些微細的網(wǎng)點，把透明的油墨按一定規(guī)律分布于紙上來呈現(xiàn)色彩。網(wǎng)點分布較多的部分色彩較濃，分布較少的地方色彩便淡。透明油墨的選擇也不是隨意的，而是根據(jù)最能夠吸收紅綠藍三色光的份量來決定。因此，洋紅（magenta）、青(Cyan)和黃(Yellow)便成為印刷的三基色。原因是洋紅吸收吸收大部分的綠，青吸收大部分的紅，黃吸收大部分的藍。洋紅與綠，青與紅，黃與藍這樣的組合稱作互補關系，或叫補色關系。印在紙上的網(wǎng)點，如果不與其他網(wǎng)點接觸，則見到的顏色便是印刷三基色。倘若其中兩個基色網(wǎng)點重疊在一起，例如青與黃，由于黃墨吸收了光線中的藍，青吸收了光線中的紅，只有光線中的綠反射到眼內(nèi)，因此人們便會見到綠色。如果三色網(wǎng)點全部重疊在一起，由于所有光均被吸收，人們便見到黑色。印刷就是采用這種色光遞減的方法來產(chǎn)生萬千色彩，因此亦叫減法呈色。噴墨打印、熱升華打印和水彩繪畫等都是這個原理的具體應用。理論上，同等份量的洋紅、青及黃印在一起，能產(chǎn)生灰黑色的，可是由于油墨生產(chǎn)未臻完美，青墨的純度不及洋紅的純度，這樣做出來的灰色總是偏紅的。為了彌補油墨工藝的不足，于是便引入黑墨來加強灰色的效果，使印刷品能表現(xiàn)較佳的層次感，這就是人們?nèi)缃裼∷⒉捎盟纳�的原因。在這個基礎上，有人甚至以黑墨完全替代同等的洋紅、青、黃墨出現(xiàn)的地方，這種技術，分色上稱為非彩色結構（GCR），早期的FreeHand軟件，把RGB圖像轉換為CMYK，就是利用這種技術。以專色油墨替換色彩不夠理想的地方，除了應用于灰色上，亦可應用于其他顏色。Pantone的HexChome就是向這個方向出發(fā)，在傳統(tǒng)四色之外加入專綠及專橙，以加強印刷中綠色及橙色不夠理想的部分。
顧名思義，視覺傳達設計主要就是通過用視覺來向人們傳達各種信息，所以構成視覺傳達設計的主要要素就是文字、插圖以及標志，這三個，是視覺傳達設計中最重要的構成要素，這也就決定了視覺傳達設計的主要功能就是通過這三個要素，把設計者想要表達的東西通過這些要素傳遞給每一個接受到這個信息的接受者，它的主要功能就是起到傳播的作用。關于視覺傳達設計所涉及到的領域有很多很多，像電視上的各種廣告、馬路邊上的指示牌等等，都屬于視覺傳達設計的領域，但在設計學中，還是對視覺傳達設計作出了一個劃分，主要有：
字體排版的對齊格式。對于世界上的ltr（lefttoright，左到右）書寫/閱讀順序的語言來說，左對齊也許是最舒服的格式。讀者可以沿著左邊的垂直的直線方便地找到第一行的開頭，而右邊的空白也可以讓段落顯得更自然。右對齊和中間對齊，只能適用于少量的字體，因為每一行不規(guī)則的開頭會增加閱讀的時間、精力和難度。兩端對齊適用于要充分利用版面，如報紙，但有時候會讓字母間距不均勻。還有一種自由格式，雖然讀者需要花更多時間和精力，但確實給設計師提供了無限的可能性。
4．蒼勁古樸。字體樸素無華，飽含古時之風韻，能帶給人們一種懷舊感覺，這種個性的字體適用于傳統(tǒng)產(chǎn)品，民間藝術品等主題。
色彩：了解色彩規(guī)律、掌握色彩工具（以水粉為主）的性能、使學生能運用色彩工具完成室內(nèi)靜物寫生的課題
網(wǎng)站建設案例解析：欣賞并解析國內(nèi)外知名網(wǎng)站的設計風格及流程、確定網(wǎng)站的建設目標、網(wǎng)站的需求分析、網(wǎng)站的內(nèi)容和功能設計、網(wǎng)站的信息結構設計、可視化設計、對網(wǎng)站開發(fā)相關問題的考慮、如何對網(wǎng)站進行管理、維護和升級
廈門CDR暑假培訓班人類對色彩的感知與人類自身的歷史一樣漫長，而有意識地應用色彩則是從原始人用固體或液體顏料涂抹面部與軀干開始的。在新石器時代的陶器上已可見到原始人對簡單色彩的自覺運用。在色彩的應用史上，裝飾功能先于再現(xiàn)功能而出現(xiàn)。人類制作顏料是從炙烤動物肉時流出的油與某些泥土的偶然混合開始的，逐漸發(fā)展為以蛋清、蠟、亞麻油、樹膠、酪素和丙烯聚合劑等作顏料結合劑。在古代中國、印度、埃及、美索不達米亞，顏料多用在家具、建筑內(nèi)部、服裝、雕像等的裝飾上。早期中國繪畫上的色彩主要是輪廓和形象的修飾手段，用色簡練單純。古羅馬的墻面、地板鑲嵌上則已有豐富的色彩。從文藝復興時代開始，藝術家們不斷探索新的色彩材料，凡愛克兄弟等人在“油-膠粉畫法”的基礎上改進而形成了亞麻油等調(diào)制的油畫顏料，為油畫的產(chǎn)生提供了媒介材料。自此，繪畫上色彩表現(xiàn)的手段大為豐富。盡管人類的色彩應用已有幾千年的歷史，但獨立意義上的科學的色彩學研究卻晚于透視學、藝術解剖學而到近代才開始，這是因為色彩學的研究須以光學的產(chǎn)生和發(fā)展為基礎。文藝復興時代的畫家為了取得自然主義的表現(xiàn)效果，曾經(jīng)研究過光學問題，注意到了色彩透視問題。直到17世紀60年代，I.牛頓通過有名的“日光－棱鏡折射實驗”得出白光是由不同顏色光線混合而成的結論之后，顏色的本質(zhì)才逐漸得到正確的解釋，由開普勒奠定的近代實驗光學為色彩學的產(chǎn)生提供了科學基礎。
視覺傳達設計是為現(xiàn)代商業(yè)服務的藝術。主要包括標志設計、廣告設計、包裝設計、店內(nèi)外環(huán)境設計、企業(yè)形象設計等方面，由于這些設計都是通過視覺形象傳達給消費者的，因此稱為“視覺傳達設計”，它起著溝通企業(yè)商品消費者橋梁的作用。視覺傳達設計主要以文字、圖形、色彩為基本要素的藝術創(chuàng)作，在精神文化領域以其獨特的藝術魅力影響著人們的感情和觀念，在人們的日常生活中起著十分重要的作用。
中外美術史：重點介紹中外美術發(fā)展史上主要流派及其代表畫家與代表作品的藝術特點、提高學生的藝術鑒賞能力、為藝術創(chuàng)作奠定較強的藝術修養(yǎng)基礎
中國傳統(tǒng)美學上有“計白守黑”這一說法。就是指編排的內(nèi)容是“黑”，也就是實體，斤斤計較的卻是虛實的“白”，也可為細弱的文字、圖形或色彩，這要根據(jù)內(nèi)容而定。
　　傳統(tǒng)素描通常的表現(xiàn)形式是明暗調(diào)子,傳統(tǒng)素描的重要課題之一就是分析明暗規(guī)律與理解結構。它要求畫者以明暗層次為手段,充分地、生動地表達客觀對象的體積感、質(zhì)感、量感、空間氛圍感以及某種程度的色感(指色度區(qū)別)。
根據(jù)文字字體的特性和使用類型，文字的設計風格大約可以分為下列幾種：
獨創(chuàng)性原則實質(zhì)上是突出個性化特征的原則。鮮明的個性，是排版設計的創(chuàng)意靈魂。試想，一個版面多是單一化與概念化的大同小異，人云亦云，可想而知，它的記憶度有多少？更談不上出奇制勝。因此，要敢于思考，敢于別出心裁，敢于獨樹一幟，在排版設計中多一點個性而少一些共性，多一點獨創(chuàng)性而少一點一般性，才能贏得消費者的青睞。
標準字體是企業(yè)形象識別系統(tǒng)中基本要素之一，應用廣泛，常與標志聯(lián)系在一起，具有明確的說明性，可直接將企業(yè)或品牌傳達給觀眾，與視覺、聽覺同步傳遞信息，強化企業(yè)形象與品牌的訴求力，其設計的重要性與標志具有同等重要地位。
聯(lián)系：設計素描是由傳統(tǒng)素描上發(fā)展而來，它基于傳統(tǒng)素描，依托傳統(tǒng)素描，二者不可分割。
印刷的呈色原理和加法混色不同。印刷是以一些微細的網(wǎng)點，把透明的油墨按一定規(guī)律分布于紙上來呈現(xiàn)色彩。網(wǎng)點分布較多的部分色彩較濃，分布較少的地方色彩便淡。透明油墨的選擇也不是隨意的，而是根據(jù)最能夠吸收紅綠藍三色光的份量來決定。因此，洋紅（magenta）、青(Cyan)和黃(Yellow)便成為印刷的三基色。原因是洋紅吸收吸收大部分的綠，青吸收大部分的紅，黃吸收大部分的藍。洋紅與綠，青與紅，黃與藍這樣的組合稱作互補關系，或叫補色關系。印在紙上的網(wǎng)點，如果不與其他網(wǎng)點接觸，則見到的顏色便是印刷三基色。倘若其中兩個基色網(wǎng)點重疊在一起，例如青與黃，由于黃墨吸收了光線中的藍，青吸收了光線中的紅，只有光線中的綠反射到眼內(nèi)，因此人們便會見到綠色。如果三色網(wǎng)點全部重疊在一起，由于所有光均被吸收，人們便見到黑色。印刷就是采用這種色光遞減的方法來產(chǎn)生萬千色彩，因此亦叫減法呈色。噴墨打印、熱升華打印和水彩繪畫等都是這個原理的具體應用。理論上，同等份量的洋紅、青及黃印在一起，能產(chǎn)生灰黑色的，可是由于油墨生產(chǎn)未臻完美，青墨的純度不及洋紅的純度，這樣做出來的灰色總是偏紅的。為了彌補油墨工藝的不足，于是便引入黑墨來加強灰色的效果，使印刷品能表現(xiàn)較佳的層次感，這就是人們?nèi)缃裼∷⒉捎盟纳�的原因。在這個基礎上，有人甚至以黑墨完全替代同等的洋紅、青、黃墨出現(xiàn)的地方，這種技術，分色上稱為非彩色結構（GCR），早期的FreeHand軟件，把RGB圖像轉換為CMYK，就是利用這種技術。以專色油墨替換色彩不夠理想的地方，除了應用于灰色上，亦可應用于其他顏色。Pantone的HexChome就是向這個方向出發(fā)，在傳統(tǒng)四色之外加入專綠及專橙，以加強印刷中綠色及橙色不夠理想的部分。
該軟件圖像軟件是一套屢獲殊榮的圖形、圖像編輯軟件,它包含兩個繪圖應用程序：一個用于矢量圖及頁面設計，一個用于圖像編輯。這套繪圖軟件組合帶給用戶強大的交互式工具，使用戶可創(chuàng)作出多種富于動感的特殊效果及點陣圖像即時效果在簡單的操作中就

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