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取而代之的則是出自電視畫面的圖像世界�？墒沁@些作為設計成品的圖像，卻不再能讓人在腦海里形成相應的故事和形象。同時，當今的學生們讀書越來越少，結果想象力和創(chuàng)造力便隨之萎縮了!于是，大家都只能無盡地、周而復始地“拷貝”那些已有的東西，同時卻沒有意識到，這種行徑是一種犯罪�？截惥褪恰柏飧`”，實質上就是竊取他人的精神財產(chǎn)。

正版：書版首碼所在版面叫正版，次碼所在版面稱反版，正反版稱一組、紙閘：是切紙的機器。

就業(yè)職位：設計助理、平面設計師、資深設計師、美術指導、設計總監(jiān)工作內(nèi)容：平面設計主要包括美術排版、平面廣告、海報、燈箱等的設計制作。就業(yè)趨向：報紙、雜志、出版等大眾傳播媒體，廣告公司等相關行業(yè)。從事平面設計工作，技術難度較低，人才需求量又比較大。

我是一個菜鳥,想學習設計,但不知道從何入手!有很多同學剛開始的時候都會這樣問。

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在日本設計師白木彰先生的作品中，展示出一個活生生的漢字的世界。不是簡單的文字符號的堆積，每個字仿佛從符號世界中還原了出來，帶著它們來自遠古時代的神秘氣息。這樣的文字形態(tài)，引起我對漢字的新的認識。

平面研修階段通過大量項目實戰(zhàn)訓練，熟練甚至精通標志VI、藝術插畫、版式、包裝、海報、宣傳畫冊、logo等常規(guī)商業(yè)設計，鍛造**設計水準。

哪渣：不應印到紙張上的墨污，問題也出在水墨平衡。

第三階段（崗前就業(yè)培訓課） 近50個企業(yè)項目中標訓練，總監(jiān)1對1指導，課堂職場無縫對接，快速收獲1-2年職場實際經(jīng)驗

下面是德國馬蒂亞斯教授寄給中國設計教育界的一封信，當天琥平面設計培訓無意間看到這封信的時候，老師們心情更加沉重，感覺需要擔負的責任更加巨大，馬蒂亞斯教授對中國平面設計教育的總結，也反映出了深圳平面設計培訓的現(xiàn)狀，讓我們以來來看看馬蒂亞斯教授是如果發(fā)現(xiàn)和總結中國平面設計教育中存在的問題的。

我曾問過很多人，學好設計的秘訣是什么，有沒有方法？回答是否定的，大多設計師認為只有多看，操作時反復調(diào)試以達到最佳視覺效果。這話讓我緘默。然而問及為何這樣擺放時卻道不出其中緣由。美，我想應該是作品的最低要求，如果好的創(chuàng)意夭折在版式設計上，那肯定是設計師最不想看見的。然而，這種最低的要求其實并非易事，版式設計作為設計的基礎卻成了大多數(shù)設計師的軟肋。據(jù)調(diào)查分析，從前學習國畫的要比學習西方色彩畫的審美能力強，從小學畫的要比應試教育的審美能力強，這當然只是個總體現(xiàn)狀，說明構成學在這些基礎學科里得到了體現(xiàn)，使得日后設計工作得以油潤有余，揮灑自如。

還有許多同學都相繼進入裝飾公司和展柜設計公司，收入可觀。

3：王碩同學經(jīng)在我校學習，現(xiàn)在龍發(fā)裝飾公司做設計師，月薪近萬。

高級平面設計師：客戶是最了解自己產(chǎn)品的，是自己產(chǎn)品營銷的專家，我們非常尊重客戶的意見，我們努力做到換位思考，每次做一個案子，我們就進駐到這家公司，用客戶的眼光看待客戶的問題，用我們自己最專長的視覺語言幫助客戶解決問題。

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如果說在那以前，中國設計界還是有意無意地此時便是完全有意識地“拷貝”國外的一切設計：從日本到俄羅斯，從美國到德國，直至法國；并美其名日“國際設計”。上個世紀90年代的一次國內(nèi)設計大賽便是對此情況的一份具體的事后明證。直到90年代末期，才可以判定，中國設計開始經(jīng)歷一次至關重要的、以中國文化為指歸的轉向。

與通道蒙板類似，當我們?yōu)槟骋粓D層增加矢量蒙板后，在相應圖層的后面也會增加一個矢量蒙板標識符，即通道中的一幅灰度圖。

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